В музее Mystic Seaport массивный «Океан» Алексиса Рокмана представляет собой памятник морю. | Харбинская компания кабельной печати, ООО

МИСТИК, Коннектикут. Эпическая фреска Алексиса Рокмана «Океан», выставленная в Музее морского порта Мистик, монументальна не только по своим размерам. В картине художник борется с масштабами взаимоотношений человечества с морем и его воздействия на него.

«Мы понятия не имеем, сколько видов морской жизни исчезло из мирового океана за последние 300 лет — период времени, в течение которого тяжелые следы человека начали погружаться все глубже и глубже в море», — пишет Джеймс Т. Карлтон. , почетный директор программы прибрежных и океанических исследований колледжа Уильямс и музея мистического морского порта, в каталоге выставки.

На протяжении десятилетий Рокман рисовал реальные и ожидаемые последствия эксплуатации природных ресурсов человеком для жизни животных и окружающей среды. Почти 20 лет назад он нарисовал «Манифест судьбы» в Бруклинском музее — апокалиптическую сцену Бруклина, затопленного поднимающейся водой. В 2018 году его «Цикл Великих озер» в Художественном музее Гранд-Рапидс проиллюстрировал влияние изменения климата, глобализации и разрастания городов на эти водоемы. Теперь, в идеальном сочетании учреждения и художника, музей Mystic Seaport поручил Рокману пополнить свою постоянную коллекцию.

Обладая острым взглядом натуралиста и выразительной рукой художника, художник рисует миры, о которых большинство из нас никогда не задумывается, используя мотивы, которые эхом отдаются в истории искусства. Для «Океана» размером 8 на 24 фута он исследовал музейную коллекцию морских кораблей и моделей. Один из них выставлен на обозрение: судно «Томас У. Лоусон», которое потерпело крушение у корнуэльского побережья Ла-Манша во время сильного шторма в декабре 1907 года, вызвав первый крупный разлив морской нефти, когда его груз, легкая парафиновая нефть, вылился в море.

Этот корабль появляется как одно из 22 судов в «Океане», наносящих на карту хронологию человеческой истории в океане. Первый — это мухшун (написание варьируется в зависимости от племенного языка), каноэ-долбленка, используемое народом Машантукет-Пекот в Коннектикуте. Среди последних Рокман рисует контейнеровоз и плот кубинских беженцев. Между ними, среди прочего, плавает бриг Чарльза Дарвина HMS Beagle, последний китобойный барк Нью-Бедфорда Wanderer и морская нефтяная платформа.

Это многовековое морское повествование разворачивается лишь в самом верху картины. Подводная деятельность Рокмана затмевает человеческие усилия. Хотя океаны покрывают почти три четверти поверхности Земли, их глубины содержат более 99 процентов обитаемого пространства, поэтому Рокман щедро делится дюймами, которые он дает морякам.

На фреске изображен подробный ключ с указанием сосудов, животных и промышленных инструментов. Гренландский кит поднимается над водой недалеко от центра. Левиафан мертв; акулы кружат и лакомятся его хвостом и плавниками. Возможно, существо загарпунило вельбот «Странника», а может быть, оно стало жертвой удара корабля, обычным убийцей в наши дни. Скелет другого кита лежит внизу, на дне океана.

Ветровые турбины, буи и кабели, рыболовные отходы, заброшенные нефтяные вышки и пластиковое загрязнение — все это изменило среду обитания океана, а люди оказывают влияние даже на больших глубинах. Рокман рисует телеграфный кабель XIX века и современный оптоволоконный кабель, змеящийся по дну океана. Судно для глубоководной добычи полезных ископаемых Nautilus Minerals, представляющее зарождающуюся отрасль, катится по морскому дну, как лунный модуль, приближаясь к гигантским трубчатым червям, процветающим в тепле гидротермических источников.

Это захватывающая картина. Корабли повторяют корабли художника-люминиста-мариниста Фитца Генри Лейна. Местами на неровном дне Рокман использует густую, яркую импасту. Он рисует морские водоросли свободными широкими мазками, отражающими текучесть воды. Призрачная рыболовная сеть напоминает петли и клубки картин Брайса Мардена.

Рокман нарисовал «Океан» маслом и холодным воском (для текстуры), но нет средства лучше, чтобы описать светящуюся текучесть и резвые движения океана, чем акварель — как это сделал Уинслоу Гомер во время своего путешествия по Карибскому морю. Рокман нарисовал 10 больших акварелей, чтобы подчеркнуть явления, вызванные безжалостным, любопытным и голодным вмешательством человечества в море. «Наследие» изображает вымерших животных, таких как стеллерова морская корова, первое известное морское животное, исчезновение которого было вызвано людьми — в данном случае, в результате международной торговли мехом в 18 веке. Подвешенная и лихорадочно-красная в янтарном море, которое больше похоже на горячий бульон, чем на океанскую воду, морская корова окружена большой гагаркой, карибским тюленем-монахом и другими исчезнувшими видами.